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时间: 2019年11月01日06:16  来源:山西日报

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  刘文青诗歌的起笔总有几个意象的堆叠,不同诗歌意象内涵与外延的碰撞,使得诗歌的抒情空间刹那间被打开。读刘文青的诗歌需要静下来,诗人以颇为熟稔的技巧,在诗歌内部分配不同意象,这些意象各带使命,自行抒情、自行叙述,自己完成自己的建构,而诗人似乎跳脱其外。
  刘文青诗歌多以第一人称展开抒情,以“我”或“我们”作为抒情主人公,诗歌中自然也就预设了“你”或“你们”的存在。在刘文青的诗歌中,也确有一些作品,抒情过程中有“我”与“你”或“你们”的互动,这种人称布局,容易唤起读者的参与与情感认同,这种抒情视角往往较其他视角更酣畅尽兴,抒情主人公内心的情感状态也更易被读者所捕捉与感知。在刘文青的诗歌作品中,抒情主人公却多以欲说还休的面目出现,虽然“我”是“我”或者“我”在说,但“我”又是清风、鱼儿、香气、月光……“我”是在借用或被其他事物借用而完成塑形。所以,在刘文青的诗歌中,始终有一种美学张力,那就是诗人浓郁的情感与节制的情感抒发方式的对峙,这种对峙产生的审美涟漪依托的媒介,就是诗人安置在作品中纷繁的抒情意象。
  且以诗歌《牧羊人的背影》为例:“他梦见/那些滞留在童年的笑靥/这个秋天/他故乡的河水渐又丰腴/翠鸟逐素云”,童年的笑靥、故乡丰腴的河水、翠鸟的灵动、纯净的云朵,这首诗,依然是意象密集的,并且不同结构层的意象间有着情绪的反转与疏离、互相对峙;这首诗也依然呈现出了孤独的主题,但是这种孤独不是呼嚎式的,而是平静的体认。与诗人的另一首诗《谷雨》一样,诗人的情感始终是收敛在意象之中的,这种情感多带有感伤色彩,这种感伤因为对人生有着善意的理解,又有着一份慈悲与安详;同样,两首诗也都多选取了轻盈、柔美、舒缓的形象作为主要意象。这种意象结构布局及意向选择偏好绝不是偶然,在诗人的《假如》《退守》《蓝》《小满》等诗歌中都是有迹可循的。诗人意象运用上的策略与诗人诗歌写作中的主题之间往往构成强大的审美张力,使得刘文青诗歌更具别样审美韵味。如《谷雨》中的遗忘主题、《牧羊人的背影》中的孤独主题,这些主题都是文学史上永恒的母题,千百年来多少文人墨客各自用自己的方式做着不同的表达,每一种表达中透露的都是作家自己对自我及生命的理解。
  文学评论中常用“文如其人”来评价作家的作品风格与作家个性、气质、禀赋的内在一致性,窃以为这样的认识是有一定道理的。刘文青把诗歌创作比喻成“放羊”,随性、自然方是诗歌创作的最佳境界。可以说,其诗歌自然、酣畅、不做作的气度,便是其创作观的最佳诠释。

李艳云

(责任编辑:_刘洋_)

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